Fragment de Lune, pour ensemble et électronique (1986-87)
Commande de l’Ircam
Cette pièce est construite autour d’un fragment de Diamant Lunaire et clôt ainsi un cycle de 3 pièces, Diamants Imaginaires, Diamant Lunaire, Fragment de Lune.
Cette pièce a été écrite avec l’aide de l’ordinateur et pour un dispositif électronique « léger ». La machine intervient donc dans l’élaboration de l’écriture instrumentale (calcul des hauteurs et durées) et dans la réalisation de la partie électronique (synthèse des sons et contrôle en temps réel).
Le rôle de l’électronique peut varier selon le contexte musical : elle peut avoir la fonction de « modèle sonore » et dans ce cas, les composantes du timbre électroniques, les partiels, sont joués par l’orchestre qui se fait en quelque sorte absorber. Inversement, l’électronique peut reproduire (de manière plus ou moins fidèle) un son de nature instrumentale et se fait alors absorber part l’orchestre.
De plus , l’ordinateur permet ici de transformer le son au court du temps et de passer de l’une à l’autre de ces deux perceptions par transition progressive(exemple de la première section où l’électronique passe d’un timbre inconnu à celui plus proche des percussions, puis enfin des bois).
Ces deux aspects que peut revêtir l’électronique sont étroitement liés au discours musical lui-même : en effet, dans le premier cas de figure, l’auditeur éprouve une sensation de fusion (le timbre semble être perçu de l’intérieur), alors que dans le second cas, la perception est de nature plus traditionnelle (instruments jouant des « notes »).
Ainsi, la forme est conçue comme une lente transition entre des textures/timbres que l’auditeur perçoit globalement et d es structures plus différentiées d’ordre mélodique ou polyphonique (comme la dernière section instrumentale par exemple).
Ce travail s’est effectué sous l’influence de recherches menées par les psycho-acousticiens , notamment sur la perception mélodique (formation de flots)
Notons aussi dans Fragment de Lune l’utilisation constante de la répétition qui apparaît non seulement dans l’organisation des mélodies jouées par les instruments ou par l’électronique, mais aussi dans l’organisation de la forme. En effet, alors que les musiques spectrales sont souvent conçues comme de longs trajets sans retour en arrière, ici , la forme s’organise comme un parcours inconnu dont chaque étape nous est familière.
Philippe Hurel
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